RIFLESSIONI SULL'INNOVAZIONE E SULLE SCIENZE DELL'UMANITA' - Articoli documentati su Scienza,Tecnologia e Antropologia
giovedì 9 novembre 2023
mercoledì 8 novembre 2023
martedì 7 novembre 2023
mercoledì 4 ottobre 2023
giovedì 11 maggio 2023
"Il Metaverso: Esplorando il Futuro dell'Interazione Digitale"
"Il Metaverso: Esplorando il Futuro dell'Interazione Digitale"
🌐💻🚀
Cari amici, oggi voglio parlarvi di un concetto che sta guadagnando sempre più attenzione nel mondo digitale: il Metaverso. Questo termine è stato coniato per descrivere un futuro immaginario in cui gli utenti possono immergersi in un ambiente virtuale condiviso e interagire tra loro utilizzando avatar digitali. È un concetto affascinante che potrebbe trasformare completamente il modo in cui viviamo, lavoriamo e ci connettiamo con gli altri.
Ma cosa rende così speciale il Metaverso? Immaginate di poter entrare in un mondo digitale in cui le possibilità sono infinite. Potreste esplorare città virtuali, partecipare a eventi, fare shopping, studiare, lavorare e socializzare con persone provenienti da tutto il mondo, tutto senza dover lasciare la comodità della vostra casa. Attraverso dispositivi come visori VR, guanti haptic e altri dispositivi di realtà aumentata, il Metaverso promette di creare esperienze immersive e coinvolgenti come mai prima d'ora.
Una delle caratteristiche chiave del Metaverso è la sua natura condivisa. Invece di essere un'esperienza isolata, il Metaverso offre la possibilità di connettersi con persone provenienti da diverse culture e background, aprendo le porte a nuove opportunità di apprendimento, collaborazione e innovazione. Immaginate di poter lavorare con colleghi sparsi in tutto il mondo, partecipare a conferenze globali senza dover viaggiare o incontrare amici virtuali in luoghi esotici che altrimenti non potreste visitare.
Nonostante il Metaverso sia ancora principalmente un'idea futuristica, ci sono già alcuni esempi che si avvicinano a questa visione. Giochi online multiplayer come Fortnite e Minecraft offrono un assaggio delle potenzialità del Metaverso, in cui milioni di giocatori interagiscono all'interno di un mondo virtuale. Altre aziende stanno lavorando per creare esperienze più immersive, come la realtà virtuale sociale e le piattaforme di collaborazione virtuale.
Tuttavia, ci sono anche sfide da affrontare. Il Metaverso solleva questioni di sicurezza, privacy e accessibilità. È importante garantire che le persone possano partecipare in modo sicuro e che i loro dati personali siano protetti. Inoltre, è fondamentale che il Metaverso sia accessibile a tutti, evitando di creare ulteriori divisioni digitali.
Il Metaverso rappresenta un futuro entusiasmante e ricco di potenzialità. Sta già suscitando l'interesse di aziende, innovatori e creativi di tutto il mondo. Tuttavia, per realizzare pienamente questa visione, richiederà uno sforzo collaborativo e l'attenzione a una serie di considerazioni etiche e pratiche.
Quindi, preparatevi per un futuro in cui i confini tra il mondo fisico e quello digitale si sfumano sempre di più. Il Metaverso potrebbe essere una nuova frontiera in cui le persone possono
COME LA CULTURA DELL’ARTE PUO’ INSEGNARE LA CREATIVITÀ SCIENTIFICA
COME LA CULTURA DELL’ARTE PUO’
INSEGNARE LA CREATIVITÀ SCIENTIFICA
Anche se la creatività è
apprezzata nelle scienze, non è istituzionalmente promossa nella stessa misura
in cui lo è nelle arti. Esaminare la
creatività scientifica attraverso la lente della pratica artistica può
consentire quindi l'identificazione di un percorso verso un ambiente che
valorizzi esplicitamente e promuova la creatività nella scienza.
L'arte è scienza, non si improvvisa e non si accontenta di
qualunquistiche e superficiali approssimazioni, anzi richiede un duro e
sistematico lavoro
(Leonardo
Da Vinci)
***
Per molto tempo, la scienza è
stata associata alla scoperta di ciò che già esiste piuttosto che alla
creazione effettiva (1). Ed è significativo che la parola
"creatività" sia apparsa solo circa cento anni fa e per la maggior
parte sia rimasta nel regno della produzione artistica, nonostante la stretta
relazione tra arte e scienza notata anche da molti scienziati contemporanei (2).
Sia le arti che le scienze si
basano infatti su una base di padronanza di metodi e strumenti concettuali che
richiedono familiarità con regole e leggi, per poterle applicare. Come un
artista figurativo debba comprendere e affrontare storie di questioni visive,
culturali, concettuali e sociali del passato e del presente, e affrontare le
leggi e le abilità fondamentali che governano la concezione, la produzione e la
ricezione dell'arte visiva; similmente lo scienziato deve avere una conoscenza
di base, ad esempio, di metodi statistici, o di reazioni chimiche. Sia
l'artista che lo scienziato devono quindi sintetizzare la loro attitudine con
metodo; e questo al di là della semplice arte o scienza. Diceva Bernardo de
Chartres che l’uomo è un nano seduto sulle spalle di un gigante; volendo
significare che, nella nostra ricerca culturale di oggi, ci affidiamo comunque
alle conoscenze del passato; però, ovviamente, fare affidamento solo sul
passato, o, addirittura, sull'imitazione, non fa diventare creativi. Infatti,
semplicemente, copiare ciò che è stato fatto prima, senza arrivare a nuove
intuizioni, non è né creativo, né evolutivo. Si potrebbe obiettare che ciò non
costituirebbe nemmeno praticare l'arte o la scienza.
Un buon esempio è Goethe; anche
se è conosciuto oggi principalmente come autore letterario, ha condotto scienza
di base per tutta la vita, e si è considerato tanto uno scienziato, quanto un
romanziere. Goethe formulo’ la sua teoria dei colori, contrastando l’idea di
Newton che i colori fossero gia’ nella luce e il prisma ottico li evidenzi per
rifrazione. Meticolosi esperimenti lo condussero a formulare che i colori
nascono dall’azione di due Entita’ distinte e, per loro natura, invisibili: la
LUCE e la TENEBRA. L’azione della Tenebra sulla Luce, ottenebrandola sempre
piu’, genera il Giallo, l’Arancione e il Rosso. L’azione della luce sulla
Tenebra produce in essa un graduale rischiaramento, generando il Viola, il Blu
e l’Azzurro.Nessun Verde si forma naturalmente al prisma, se non sovrapponendo
la banda gialla con quella azzurra. A questo incontro nel verde Goethe aggiunse
l’altro possibile, nato dalla sovrapposizione del Viola col Rosso, da cui nasce
il colore porpora, sconosciuto a Newton e anch’esso non scomposto dal prisma
(e’ pero’ presente nello spettro di alcuni arcobaleni).
Comune nell'arte è la capacità di
creare associazioni tra, o fondere, parti disparate di conoscenza e di prove
sperimentali. Questa è chiamata l'arte della percezione intelligente, ed è
raramente praticata nelle scienze della natura. Questo è un aspetto critico per
il nascere di una scintilla creativa nella scienza. (3).
E’ vero che la probabilità di
creatività nella scienza dipende in una certa misura dall'attitudine personale,
nonché da conoscenze e abilità acquisite con importanti intuizioni che abbiano
portato lo scienziato ad appropriarsi di indagine creativa e sviluppare il
potenziale creativo durante una carriera; tuttavia questi attributi non sono
sufficientemente valorizzati dall'amministrazione scientifica; in altre parole:
l'esplicito nutrimento della creatività è troppo spesso assente nella ricerca
scientifica.
COS’E’ LA CREATIVITA’
La creatività, è lo sviluppo di idee e concetti originali, ed
è alla base della pratica artistica. Come per l'arte, le scienze richiedono quindi
creatività; e gli individui, così come le istituzioni, devono riconoscere
l'importanza fondamentale della creatività come caratteristica distintiva del
progresso scientifico.
Rendere la creatività una misura
primaria del successo considerandola una metrica valutativa significativa, in parallelo
con il numero di articoli pubblicati, e altre valutazioni, aggiungerebbe
sicuramente un supporto strutturale, e istituzionale, alla creatività nella
scienza. Le scienze della natura potrebbero quindi essere, allora, definite
anche una professione creativa.
IL CASO
Il caso è stato spesso citato
come un fattore importante nella promozione della creatività. L'apparente
"scoperta" casuale della fotografia da parte di Louis Daguerre è il risultato
di una fuoriuscita accidentale di mercurio in un armadietto che conteneva
lastre di rame argentato, che ha rivelato l'immagine latente su una lastra.
Allo stesso modo, nella scienza, Wilhelm Röntgen scoprì i raggi X nel 1895
quando uno schermo trattato chimicamente posto in laboratorio iniziò a brillare
per esposizione a una lampada a catodo schermato; e Alexander Fleming osservò
nel 1928 che lo stafilococco veniva inibito quando una capsula di Petri veniva
lasciata accidentalmente sul banco del laboratorio, portando allo sviluppo di
moderni antibiotici. Ma “consentire” che il caso si verifichi nelle scienze, o
anche promuovere e riconoscere preziosi risultati casuali, è tutt'altro che
banale. Riconoscendo il caso,
Louis Pasteur osservò notoriamente durante una conferenza all'Università di
Lille nel 1854 che "nei campi dell'osservazione, il caso favorisce solo
la mente preparata".
GLI ERRORI
Un approccio euristico nell'arte
prevede molte iterazioni per ottenere la linea giusta nel disegno di un artista.
Egon Schiele disegnava come un maniaco e gettava la maggior parte dei disegni
nel camino se non gli piacevano.
Egon Schiele: “Amanti”
Oggi giudichiamo la sua
creatività dalle superbe opere sopravvissute che sono il risultato di molte
iterazioni di tentativi ed errori. In confronto, di solito ci si aspetta spesso
che gli esperimenti scientifici diano una risposta al primo tentativo senza il
tempo di eseguirne un altro, rendendo tentativi ed errori un processo a lungo
termine nelle scienze. L'errore non è quindi visto come un passaggio intermedio
pratico sufficiente per raggiungere intuizioni scientifiche immediate o
essenziale per raggiungere un obiettivo creativo. La creatività dovrebbe quindi
essere promossa iniziando con esperimenti più brevi e più vari in cui la
stragrande maggioranza potrebbe "fallire", ma gettare le basi per
selezionare il passo successivo più promettente. Modifiche concrete, quindi,
nel modo in cui le scienze sono sostenute, e praticate dal punto di vista
organizzativo, possono includere la considerazione del tempo e dello spazio
assegnati a prove ed errori.
LO SPAZIO MENTALE
Il subconscio o “ispirazione”, il
proverbiale bacio della musa dell'artista, è descritto come il cardine della
creatività artistica. Nella scienza, questo può tradursi nella riflessione
scientifica necessaria per esaminare i dati, abbozzare una proposta o
pianificare un esperimento. Lo spazio mentale o "vuoto" (4) in cui la
creatività scientifica è più forte non è poi così diverso da uno stato mentale
focalizzato contenente elementi irrazionali o intuizione.
Molte proposte sono state fatte
negli ultimi decenni su come promuovere la creatività scientifico/tecnologica
per l'innovazione industriale e professionale; esse includono metodi
istituzionali e individuali; come: formazione; interazioni regolari tra
scienziati per criticare processi e risultati; costruzione di spazi comuni, che
promuovano incontri casuali tra discipline, con settori non accademici e con
artisti. E che consentano allo spazio mentale di generare la scintilla
creativa.
RIFERIMENTI
(1) Barasch
M (1985) Theories of art. New York University Press, New York
(2) Root-Bernstein
R, Allen L, Beach L, Bhadula R, Fast J, Hosey C et al. (2008) Arts foster
scientific success: avocations of Nobel, National Academy, Royal Society, and
Sigma Xi Members. J Psychol Sci Technol 1:51–63
(3) Bohm
D (1976) The range of imagination. In: Sugerman S (ed.) Evolution of
consciousness, studies in polarity. Wesleyan University Press, Middletown, p
51–68
(4) Scheffer
M, Baas M, Bjordam T (2017) Teaching originality? Common habits behind creative
production in science and arts. Ec
(5) NATURE:
“Imparare la creatività scientifica”
venerdì 5 maggio 2023
CHOPIN: LA TRANQUILLITA’ CHE CURA LA SALUTE
CHOPIN: LA TRANQUILLITA’ CHE CURA LA SALUTE
Alcuni compositori sono
trascendentali, come Bach e Mozart. Ti avvicinano al paradiso e al divino. Ma
altri compositori come Beethoven e Chopin, ti avvicinano a te stesso - alla tua
anima - ed è qui che risiede la vera magia della musica.
Il Notturno di Chopin è come
una caramella per il tronco cerebrale
***
Il “Notturno op. 9, n. 2 (di
seguito “Nocturne”) inizia con un sottile e timido si bemolle, salta alla
distintiva sesta maggiore, e poi si lancia in una bella melodia struggente. Con un ritmo andante per tutto il pezzo, la
mano sinistra mantiene un ritmo costante, fornendo una spina dorsale alla
melodia onirica della mano destra, che sembra voler volare via.
Come uno dei pezzi più
riconoscibili di Chopin, "Nocturne" è diventato sinonimo di
tranquillità. Quando fu pubblicato per la prima volta nel 1800, il pezzo si
affermò rapidamente come la melodia più piacevole da suonare per gli ospiti nei
salotti serali. In effetti, è stata suonata così incessantemente che i
professionisti hanno smesso di eseguirlo (Lederer 2008). Ancora oggi questa
melodia neutra è molto diffusa. Può essere trovata negli ascensori, nei supermercati
e nelle segreterie telefoniche di attesa. Una semplice ricerca su Youtube per
"Nocturne" produce quasi tre milioni di risultati.
Oggettivamente, sentiamo la
musica quando le sue onde sonore innescano una catena di trasmissioni dopaminergiche
dall'orecchio al cervello. La dopamina, un neurotrasmettitore soprannominato
nella scienza popolare come la "molecola della felicità", quando viene
rilasciata crea un momento di benessere. Rapidamente, il segnale raggiunge il
nostro tronco encefalico, la parte del cervello che si è evoluta per prima. Il
tronco encefalico controlla i meccanismi responsabili della sopravvivenza e
quindi reagisce all'audio nel modo più primitivo. Poiché noi umani abbiamo
istinti di sopravvivenza simili, qui, nel tronco cerebrale, possiamo trovare il
minimo comune denominatore tra le percezioni della maggior parte degli umani
(inclusa la mia) di un pezzo come "Nocturne". Che vi illustro di
seguito.
Si scopre che
"Nocturne" è come una caramella per il tronco cerebrale.
Ospitato in mi bemolle maggiore,
il tono generale del pezzo è associato alla felicità, come il cinguettio degli
uccelli in una bella domenica mattina. Fatto importante è che
"Nocturne" non contiene molti cosiddetti “intervalli dissonanti”, i
quali si trovano naturalmente nei richiami di avvertimento degli animali,
poiché questi richiami ci avvertono per prepararci a una risposta di lotta o di
fuga. Il tronco cerebrale è infatti cablato per innescare un riflesso dello
stress quando sentiamo tali segnali sonori. E, come chiunque può immaginare,
ascoltare una melodia che evoca inconsciamente antichi ricordi di feroci lupi a
caccia non è un'esperienza rilassante. Il fatto che Chopin eviti di mescolare
queste immagini nel suo pezzo, e opti invece per suoni più allegri, aiuta a
spiegare il suo fascino travolgente e diffuso. Il nostro istinto lo adora.
Gli antropologi credono che la
musica sia stata la nostra prima lingua. Proprio come gli uccelli cinguettano
l'un l'altro, pare che i nostri antenati usassero canzoni per comunicare tra
loro; riconoscere la relazione tra madre e figlio e facilitare il legame di gruppo
(Schulkin 2014). E noi, come esseri umani moderni, siamo pertanto ancora
predisposti ad ascoltare il significato e i messaggi incorporati in melodie
come "Nocturne".
Emozioni, ricordi e musica vanno
di pari passo. La musica attiva il sistema limbico, la parte del cervello
responsabile dell'elaborazione simultanea di memoria ed emozione. Ciò
significa che la musica porta facilmente alla coscienza pensieri e ricordi
emotivi. Gli stessi neuroni che elaborano un ricordo specifico vengono
riattivati quando lo sentiamo in una melodia. Se la melodia è felice, evoca
ricordi felici. Quindi, i nostri ricordi felici aumentano la felicità percepita
della canzone. Questo provoca un ciclo di rinforzo positivo.
La “musicoterapia” è una pratica
ben conosciuta nella cura di varie patologie. Ad esempio vari studi rivelano
una riduzione dello stress operatorio in pazienti esposti a musica calmante
postoperatoria; suggeriscono infatti che la musica rilassante può ridurre il
dolore postoperatorio, può ridurre l'ansia, e il consumo di morfina. Questo è
stato verificato anche dopo interventi chirurgici a cuore aperto.
Eppure, lo stesso Chopin
soffriva di disturbi psichici.
Secondo una credenza popolare i
migliori psichiatri sono essi stessi pazzi. Ma pochi musicisti, afflitti da
qualsiasi tipo di grave problema neuropsichiatrico, sono stati in grado di
creare opere che sono ammirate ancora oggi. Frédéric Chopin, che ha reinventato
la musica per pianoforte nella prima metà del XIX secolo, era uno di quei
pochi. Chopin è l'epitome dell'artista romantico; aveva una malattia polmonare
cronica che alla fine ha causato la sua morte all'età di 39 anni, a Parigi. Ma
aveva anche una condizione neurologica trascurata; si ritiene un'epilessia del
lobo temporale. Questo poiché durante tutta la sua vita Chopin ha avuto episodi
allucinatori, che possono accompagnare disturbi convulsivi. E, mentre la
malattia somatica che lo ha ucciso continua a generare speculazioni, i suoi
ricorrenti sbalzi d'umore depressivi sono rimasti in gran parte non esaminati. E,
poiché è impossibile provare tali ipotesi diagnostiche, questi studi non sono
altro che speculazioni erudite.
E non posso lasciarvi senza
proporvi una delle migliori esecuzioni di “Nocturne”, quella del pianista
Rubistein:
https://www.youtube.com/watch?v=ZtIW2r1EalM
RIFERIMENTI
·
Sciencedirect.com
·
pplprs.co.uk: music reduces stress
·
pubmed.ncbi : The hallucinations of Frédéric
Chopin
· MITFine modulo
·
The Many Worlds behind “Nocturne” (MIT – Angles)
IL SEGRETO DELL’EVOLUZIONE UMANA: UN OSSO ROTTO
IL SEGRETO DELL’EVOLUZIONE
UMANA: UN OSSO ROTTO
Qual è il segreto della vita
umana per cui siamo sopravvissuti ed evoluti così a lungo?
Una volta uno studente chiese
all'antropologa Margaret Mead cosa considerasse il primo segno di civiltà in
una cultura. Lo studente si aspettava che l'antropologa parlasse di selci
affilate, bacinelle di argilla o cose del genere; invece no. Mead disse che il
primo segno di civiltà in una cultura antica è la prova di una persona con un
femore rotto e poi guarito.
Mead spiegò che, nel resto del
regno animale, se ci si rompe una gamba, si muore. Non si può scappare dal
pericolo, andare al fiume per bere acqua o cacciare per mangiare. Si diventa
immediatamente carne per i predatori. Nessun animale sopravvive a una gamba
rotta abbastanza a lungo da permettere all'osso di guarire. Un femore rotto che
è guarito è la prova che qualcuno si è preso il tempo di stare con chi è
caduto, ha curato la sua ferita, l'ha portato in salvo e si è preso cura di lui
finché non si è ripreso.
“Aiutare gli altri a superare le
difficoltà è il punto di partenza della civiltà", ha spiegato Mead. “La
civiltà è il mutuo aiuto fornito dalla comunità".
LA SOVRANITA’ DENIGRATA E ANNIENTATA
LA SOVRANITA’ DENIGRATA E
ANNIENTATA
Perché i concetti di “popolo”
e “sovranità”, fondanti della Costituzione, si sono trasformati in concetti considerati
denigratori?
***
Abbiamo sotto i nostri occhi un
fenomeno macroscopico (e non solo in Italia): la denigrazione del popolo, un
disdegno riservato al popolo da parte della Sinistra – o di ciò che ne resta –
la quale usa la parola “populismo” come accusa contro i propri avversari, rei
di amoreggiare con il popolo. L’ordinamento costituzionale italiano si fonda,
fin dal suo primo articolo, sul concetto che la sovranità appartenga al popolo;
ma allora, com’è potuto accadere che i concetti di “popolo” e “sovranità”,
presenti nell’articolo fondante della Costituzione italiana si siano quindi
trasformati in concetti denigratori? Il fatto è che la Sinistra in disfacimento
non ha più alcuna idealità connessa alla sua origine di movimento dei
lavoratori. Questa Sinistra ha in testa un’unica idea: l’europeismo, ossia la
delega di gran parte del potere decisionale a organismi per nulla elettivi,
lontani e onnipotenti. Talvolta, come sappiamo, corrotti. A partire da tale
delega, la sovranità è divenuta un ingombro e chi si richiama a essa è
considerato un avversario. In realtà, in
barba alla “Costituzione più bella del mondo”, la sovranità è scomparsa,
svanita nel nulla. Chiedendo la fiducia al Senato, il 17 febbraio 2021, Draghi
affermò: «Nelle aree definite dalla debolezza degli Stati nazionali, essi
cedono sovranità nazionale per acquistare “sovranità condivisa”». Ma questa
della “sovranità condivisa” è un’espressione ossimorica. E’ una facezia, un
gioco di parole che nasconde un’evidenza ormai consolidata: le leve del potere
sono altrove; i Parlamenti nazionali contano poco o nulla, potendo solo
ratificare e non legiferare seriamente. Infatti, quando legiferano, di fatto,
sono rinchiusi nella gabbia d’acciaio dei regolamenti europei. Ma c’è di peggio:
l’attualità della guerra ucraina conferma la diagnosi di sudditanza agli USA
dell’Europa, priva di una propria linea politica chiara e autonoma. L’Europa:
un grande continente di circa 448 milioni di abitanti, con un PIL di 14.500
miliardi di euro pieno di cultura, di risorse economiche, di intelligenza, è
totalmente non autonomo e prono agli interessi internazionali di altri; spesso
chiaramente in contrasto con i propri.
COS’E’ WEB3? E’ PER LA NOSTRA LIBERTA’ INDIVIDUALE
COS’E’ WEB3? E’ PER LA NOSTRA
LIBERTA’ INDIVIDUALE
Perché alcune grandi aziende hanno
il possesso e controllano nostri dati? Non avete anche preoccupazione
per il fatto che grande ricchezza viene centralizzata in un piccolo gruppo di
investitori e di individui?
I fautori dell'adozione di
Web3 sostengono che l'attività su Internet debba essere governata da chi la
utilizza, piuttosto che dagli obbiettivi economici e dai pregiudizi, politici e
ideologici, di pochi.
***
Man mano che Internet si è
evoluto, la sua influenza su di noi è stata sempre più profonda; plasmando
tutto: ciò che leggiamo, i prodotti che acquistiamo, l'intrattenimento che
guardiamo e il modo in cui comunichiamo. Sembra sapere tutto di noi: i nostri
gusti, antipatie, amici, abitudini di acquisto e video di gatti preferiti.
Questa conoscenza intima potrebbe essere considerata come buona o come
0kooooooooooooikollpppppppppppppppcattiva. Ti aiuta a scegliere, ma puoi essere
preso di mira con pubblicità di prodotti che non sapevi di volere, e ricevere
suggerimenti di articoli che non sapevi di voler leggere. Questa
personalizzazione può essere comoda ma anche invasiva.
Le preoccupazioni abbondano, poi,
circa chi ha accesso e controlla queste informazioni personali. La grande
tecnologia è sempre più messa sotto accusa per il loro uso e il potenziale
abuso dei dati personali, combinato con la loro grande influenza su Internet
basata sul loro dominio sul mercato. A partire dal 2019, il 43% del traffico
netto totale passa attraverso Google (Alphabet), Amazon, Meta (in precedenza
Facebook), Netflix, Microsoft e Apple. Questo dominio è più acuto all'interno delle
categorie merceologiche principali (es. informatica, turismo, cultura) con
Google che controlla quasi l'87% del mercato globale della ricerca in rete, e
Meta che raggiunge 3,6 miliardi di utenti unici attraverso le sue quattro
piattaforme principali (Facebook, Whatsapp, Messenger e Instagram).
Web3 (o anche Web 3.0) è una
nuova iterazione di Internet che sfrutta la blockchain per
"decentralizzare" la gestione riducendo così il controllo delle
grandi aziende, come Google o Meta, e rendendola più democratica. È
definito da un software open-source; è affidabile (non richiede il supporto di
un intermediario specializzato) e non ha un organo di governo.
Web3 prende il nome dalla terza
iterazione di Internet. La prima iterazione di Internet consisteva in pagine
web statiche di sola lettura; Il Web 2.0 ha aggiunto la capacità di interagire
e produrre contenuti, rendendo possibili attività come i social media, l'online
banking e lo shopping. Il concetto di Web3 esiste da oltre mezzo decennio,
originariamente coniato dal co-fondatore di Ethereum Gavin Wood nel 2014. Ha
guadagnato terreno, tuttavia, nel 2021 con la proliferazione delle tecnologie
blockchain, l'espansione dei mercati NFT, gli investimenti in capitale di
rischio.
Recuperare il potere togliendolo
alle Big Tech
I fautori dell'adozione di Web3
sostengono, quindi, che l'attività su Internet debba essere governata da molti,
piuttosto che dagli obbiettivi economici e dai pregiudizi (ad es. politici o
ideologici) di pochi. L'attuale Internet, Web 2.0, si basa infatti su sistemi e
server di proprietà in gran parte delle grandi aziende tecnologiche sopra
menzionate, sollevando preoccupazioni anche sulla vulnerabilità e sul controllo
del sistema. Dopotutto, perché le grandi
aziende dovrebbero controllare i nostri dati?
In un mondo Web3, invece, le
attività e i dati verrebbero ospitati su una rete di computer che utilizzano
blockchain piuttosto che server aziendali. Internet avrebbe probabilmente lo
stesso aspetto, almeno inizialmente, ma le tue attività su Internet sarebbero
rappresentate un portafoglio crittografico e dai siti Web ospitati tramite
applicazioni decentralizzate (le dapps; vedi appresso), applicazioni digitali
eseguite su una rete blockchain.
La definizione di Web3 può
differire in base alla fonte; tuttavia, alcune funzionalità coerenti saranno
probabilmente incorporate nel sistema, come segue:
Anonima
validazione di identità
Il sign-in
anonimo consentirà un nome utente e un metodo di autenticazione su tutti i siti
Web e gli account, piuttosto che accessi individuali per ciascun sito. Questo login
non richiederebbe di rinunciare al controllo dei dati personali sensibili. Questa
funzione differirebbe dall'attuale login di Facebook o Google, che garantisce
l'accesso ai tuoi dati personali fino a quando non revochi tale accesso. In
Web3 tutti possono vedere le risorse e i dati assegnati a un portafoglio di
dati specifico; ma i portafogli di dati sono anonimi, identificati solo da un
indirizzo, non da un nome, a meno che l'individuo non scelga di assegnare
dettagli personali ai propri portafogli identificativo (nome, cognome, nascita,
education, preferenze, ecc…).
Autogoverno
Insieme alla
distribuzione della proprietà c'è la distribuzione del potere decisionale.
Senza un'autorità centrale che governi, le blockchain fanno affidamento
sull'intera rete per verificare un'attività tramite consenso. Tuttavia, è
possibile stabilire sistemi specifici, come quelli utilizzati nelle
organizzazioni autonome decentralizzate, per democratizzare il processo
decisionale in base alla qualità o al volume dell'investimento di un utente in
un sito o dapp (v. sotto).
Ad esempio, in
base alla loro quota di proprietà di una piattaforma, gli utenti possono votare
le regole che governano un sito (ad esempio cosa classifica come
disinformazione). Queste regole vengono quindi eseguite da contratti
intelligenti.
Proprietà
individuale ed eventuale tokenizzazione
Le attività che
contribuiscono a Web3 sono ricompensate da un token (NFT o fungibile, ad
esempio criptovaluta) per incentivare la partecipazione e distribuire la
proprietà. Ad esempio, quando pubblichi un nuovo messaggio social, un NFT che
rappresenta quel post verrebbe "coniato" (generato) e archiviato come
risorsa in un portafoglio crittografico. Questo token rappresenta la proprietà
del messaggio, che può quindi essere scambiato con altri tramite i loro
portafogli. Se il post è popolare, i ritorni andranno al proprietario del token
piuttosto che alla piattaforma su cui è ospitato.
Le DAPP
Le DApp sono applicazioni simili
alle app tradizionali, con la differenza fondamentale che al posto di
appoggiarsi su server centralizzati sfruttano le piattaforme blockchain e il loro
network distribuito. Le app tradizionali sono molto dipendenti da marketplace
centralizzati come Google Play o l’Apple Store a cui gli sviluppatori devono
pagare fee elevate, soprattutto se vogliono utilizzare pagamenti in-app.
Le DApp invece, sfruttando le funzionalità di pagamento già integrate nella
blockchain, e possono funzionare indipendentemente da marketplace
centralizzati.
Un’ulteriore peculiarità delle
DApp è la gestione dei dati: una app tradizionale richiede i dati dell’utente
per poter accedere ai servizi della stessa (poi gestiti in un database
centralizzato in mano allo sviluppatore della app stessa), nelle DApp l’utente
utilizza il proprio “account” blockchain, ossia le proprie chiavi
crittografiche, evitando così di esplicitare i propri dati personali.
Web3 è nella sua infanzia
Sebbene esistano già diverse dapp
Web3, non esiste un'ampia infrastruttura Web3 come l'attuale Internet. Sono
necessari significativi sforzi di sviluppo, consolidamento e accessibilità
diffusi prima che la visione Web3 sia realizzata.
Ci sono ancora molte
considerazioni per un'adozione diffusa, il che significa che Web3 potrebbe non rivelarsi
all'altezza delle entusiastiche promesse. Rimangono ancora molte domande con
poche risposte: Web3 offrirà davvero la sovranità online? Possiamo veramente educare
e spostare la cultura delle masse per comprendere il Web3?
RIFERIMENTI
OSSERVATORI.NET: DIGITAL
INNOVATION
ETHEREUM.ORG
TECHTARGET.COM
WWW.RD.COM
mercoledì 15 marzo 2023
mercoledì 1 marzo 2023
mercoledì 22 febbraio 2023
NUCLEARE: LA DIPENDENZA AMERICANA ED EUROPEA DALLA RUSSIA DI CUI NESSUNO PARLA.
NUCLEARE: LA DIPENDENZA
AMERICANA ED EUROPEA DALLA RUSSIA DI CUI NESSUNO PARLA.
“Ignorare il
commercio nucleare lascia un buco nelle sanzioni dell'UE
così grande che
potresti attraversarlo con un carro armato.”
(Ariadna Rodrigo,
attivista per la finanza sostenibile dell'UE presso Greenpeace,)
dopo quasi un anno di guerra e
otto tornate di sanzioni, l'industria nucleare è uno dei pochi settori non
interessati dalle restrizioni.
°°°
Oltre a gas e petrolio, Mosca è
anche un attore chiave nel settore atomico, risparmiato dalle sanzioni
occidentali, con grande rammarico degli ucraini.
La guerra in Ucraina, provocando
una crisi energetica di dimensioni senza precedenti, ha messo in luce i legami
dei paesi europei con il settore russo degli idrocarburi. Ma un'altra
dipendenza è stata finora poco accennata: nell'Est dell'Unione Europea,
infatti, alcuni stati si affidano all'industria nucleare russa per far
funzionare le loro centrali elettriche e produrre fino alla metà
dell'elettricità di cui hanno bisogno.
Non deve essere infatti
sottovalutato il peso della Russia nell'industria nucleare internazionale: dei
440 reattori in funzione nel mondo, 80 sono di progettazione russa. Negli
ultimi decenni, la Russia ha esportato più unità di qualsiasi altro player.
L'UE ha 18 delle circa 100 unità operative, soprattutto nei paesi dell'ex
blocco sovietico. In Bulgaria, ad esempio, i due reattori russi forniscono un
terzo dell'elettricità del Paese. Nella Repubblica Ceca, le 6 unità sono
responsabili di quasi il 37% della produzione, mentre in Ungheria i 4 reattori
ne producono quasi la metà.
La competitività commerciale
La Russia è considerata il leader
mondiale per quanto riguarda l'esportazione dello sviluppo di centrali
nucleari. Tra il 2012 e il 2021 Rosatom ha avviato la costruzione di 19
reattori nucleari; 15 di questi sono stati avviati all'estero.
Ci sono almeno 50 paesi al mondo
che hanno rapporti commerciali con la Russia riguardo il nucleare:
Secondo il World Nuclear
Industry Status Report, dei 53 reattori in costruzione a metà del 2022, 20
sono stati costruiti dal gruppo russo Rosatom, 17 dei quali fuori dalla Russia.
Rosatom è stato creato ufficialmente nel 2007 riunendo le attività nucleari del
settore pubblico e privato; ed è coinvolto in quasi tutti i paesi con attività
nucleari. Con più di 300 aziende, 275.000 dipendenti e partnership commerciali
firmate con più di 50 paesi, l'Agenzia Federale per l'Energia Atomica Rosatom è
un colosso. Quest’azienda persegue strategie commerciali particolarmente attive,
proponendosi di consegnare impianti "chiavi in mano", finanziamento
compreso. La Russia, quindi, oggi, costruisce, mantiene e fornisce competenze
tecniche e combustibile, ma si offre anche di assumere il costo finanziario
delle nuove installazioni; anche per operazioni considerate rischiose. Uno di
questi contratti, per quattro reattori stimati in circa 20 miliardi di dollari,
è stato firmato nel 2010 con la Turchia, che da decenni tentava invano di
lanciare un programma nucleare.
Secondo Mark Hibbs, esperto di
politica nucleare presso il Carnegie Endowment for International Peace, di
Washington, I russi, in questo settore, sono ipercompetitivi; nessuno nell'OECD
si ritiene possa competere oggi con le condizioni che offre la Russia.
La competitività nell’uranio
I paesi dell'UE hanno pagato
circa 210 milioni di euro per le importazioni di uranio grezzo dalla Russia nel
2021 e altri 245 milioni di euro dal Kazakistan, dove l'estrazione dell'uranio
è controllata dalla società statale russa Rosatom.
L'anno scorso le importazioni di
uranio grezzo dalla Russia dell'UE sono state di 2358 tonnellate, quasi il 20%
di tutte le importazioni dell'UE.
Per quanto riguarda l'uranio
naturale, secondo l'agenzia europea Euratom, la Russia è stata il terzo fornitore
dell'UE nel 2021 con una quota di mercato del 20%. E’ vero che il Kazakistan è
il secondo maggior fornitore della UE, ma gran parte dell'uranio estratto in
questo paese, che non ha sbocco sul mare, transita attraverso il territorio
russo. Si ricordi poi che il Kazakistan ha un regime sotto l'influenza russa, e
usa navi mercantili russe quando deve effettuare trasporti via mare.
Una volta estratto, prima di
essere usato nelle centrali, l'uranio naturale deve essere "convertito e
arricchito”. E anche in questo caso Rosatom ha un peso significativo: il gruppo
controlla il 25% del mercato europeo della conversione e il 31% del mercato
dell'arricchimento, cifre che salgono a circa il 40% e il 46% a livello
mondiale.
Ma, oltre all'UE, anche gli
Stati Uniti dipendono fortemente dalla Russia per il nucleare.
"Se la Russia dovesse
diminuire la fornitura mondiale di combustibile nucleare, il mercato più
esposto al mondo sono gli Stati Uniti ", ha affermato Paul Dabbar, (1) ex vice segretario del Dipartimento
dell'energia degli Stati Uniti, alla fine di ottobre 2022. Nel 2021, Rosatom ha
fornito quasi un quarto del combustibile necessario per i 93 reattori della
flotta statunitense.
La maggior parte dei progetti
avanzati di reattori di "quarta generazione" (2) in fase di sviluppo
richiedono anche uranio arricchito al 20%, che solo la Russia è attualmente in
grado di fornire. La dipendenza dal nucleare è particolarmente forte perché non
dipende solo da un materiale, ma anche da tecnologie e capacità industriali.
Il contesto energetico sarebbe
una catastrofe completa in UE senza il nucleare.
Mentre il conflitto ha privato
gli europei di quasi tutte le loro forniture di gas russo, rinunciare alla
capacità di generazione nucleare aumenterebbe gravemente il rischio di carenze
di elettricità nei prossimi inverni.
Inoltre, l'Unione europea si è
impegnata per una massiccia riduzione delle emissioni di gas serra entro la
fine del decennio. Nel luglio 2022, l'UE ha scelto di includere il nucleare,
nell'elenco degli investimenti "verdi" per combattere il
riscaldamento globale.
Mancanza di persone
qualificate
Un'altra difficoltà è l'inerzia
associata all'energia nucleare. Se venissero imposte sanzioni, potrebbero
essere necessari anni per sviluppare alternative affidabili senza compromettere
la sicurezza delle strutture. La maggior parte degli stati dispone di riserve
di uranio sufficienti per mantenere i propri reattori in funzione per mesi o addirittura
anni, ma garantire nuovi contratti di fornitura può essere complesso e costoso,
così come sviluppare nuove capacità di conversione e arricchimento; e
istruzione di esperti.
"Dato il diminuito focus di
investimenti nell'industria nucleare negli ultimi anni, c'è una vera carenza di
persone qualificate che potrebbero sostenere rapidamente paesi come la Bulgaria
o la Slovacchia ", ha aggiunto Hibbs.
La dipendenza dell'UE o degli
Stati Uniti dal nucleare russo, avrà un impatto sull'industria?
Secondo Euratom, il funzionamento
del mercato è stato "profondamente influenzato" dagli sviluppi
geopolitici: " Ciò ha minato la fiducia in quello che in precedenza era
un importante partner dell'energia nucleare, indebolendo la sicurezza dell'approvvigionamento
di materiali e servizi nucleari dell'UE e aggravando i suoi problemi di
dipendenza ”, scrive l'ente in un rapporto pubblicato nell'agosto 2022.
Alla luce della guerra in
Ucraina, gli Stati Uniti e l'Unione Europea devono ora considerare come ridurre
la loro dipendenza da Rosatom. Sebbene la maggior parte degli esperti ritenga
improbabile l'imposizione di sanzioni nucleari, il predominio di Rosatom
potrebbe essere parzialmente sfidato e il gruppo potrebbe perdere quote di
mercato.
In termini di consegne di
reattori, la Finlandia ha annullato un contratto con Rosatom per la costruzione
dell'impianto di Hanhikivi dopo lo scoppio del conflitto. Il ruolo del gruppo
russo come sviluppatore di nuove centrali sarà limitato; infatti non può più
prestare supporto finanziario ai propri clienti come prima, poiché la guerra ha
reso più difficile l'accesso ai finanziamenti.
A causa della diminuita fiducia
internazionale nella Russia, Il vuoto lasciato da Rosatom aprirà il mercato ad
altri player, tra cui Francia, Corea del Sud e Regno Unito. La società francese
Orano, infatti, sta ora cercando di espandere la propria capacità di
arricchimento dell'uranio, costruendo un nuovo impianto negli Stati Uniti. Orano
non è sola in questa sfida: anche il gruppo anglo-tedesco-olandese Urenco sta
sfidando la Russia.
Per quanto riguarda il
combustibile, l'americana Westinghouse aveva iniziato a fornire alcuni reattori
in Ucraina non appena la Russia aveva annesso la Crimea nel 2014. In futuro
prevede di attirare nuovi clienti come la Repubblica Ceca, che finora è stata
rifornita da Rosatom. La Svezia, da parte sua, ha annullato negli ultimi mesi
un contratto per l'importazione di uranio russo. Da parte sua, la società
francese Framatome sta sviluppando un carburante su licenza acquistata dai
russi.
Un urgente bisogno di chiarire
l’orizzonte geopolitico
Per alcuni paesi, sanzionare
Rosatom significherebbe anche rompere molteplici rapporti commerciali e impegni
a lungo termine. Se la componente nucleare dovesse essere inclusa nelle
sanzioni, l'Ungheria probabilmente si opporrebbe; e forse non solo l’Ungheria. Un
riallineamento del mercato, tuttavia, a un certo punto richiederà una chiara
visione politica. "Prima di investire denaro in nuove capacità, i player
occidentali si rivolgeranno ai governi per capire le loro intenzioni", ha
dichiarato a maggio Matt Bowen, ricercatore presso il Center on Global
Energy Policy della Columbia University." La loro preoccupazione è che
tra un anno o due, forse meno, i prodotti russi possano rientrare nei mercati,
causando loro la perdita degli investimenti" .
Finora, tuttavia, gli attori e
gli stati che stanno pensando di diversificare le loro fonti di
approvvigionamento lo stanno facendo in silenzio, con pochi dibattiti contro i
legami con l'industria nucleare russa. Inoltre, una parte del mondo sembra
riluttante a mettere in discussione la posizione dominante detenuta da Rosatom.
Negli ultimi mesi il gruppo ha avviato la costruzione del primo reattore
egiziano a El-Dabaa, nel nord del Paese, e nel luglio 2022 ha avviato la
costruzione del quarto reattore presso l'impianto di Akkuyu in Turchia.
Nel settembre 2022 l'Ungheria ha
dato il via libera al lancio di due nuove unità e il 23 novembre 2022 il
Kirghizistan ha annunciato che avrebbe studiato la possibilità di costruire la
sua prima centrale nucleare con la Russia. In totale, il colosso nucleare russo
rivendica ancora 34 progetti all'estero per un totale di 140 miliardi di
dollari.
RIFERIMENTI
(2) https://finance.yahoo.com/news/russia-uranium-dominance-threatens-america-150000156.html
(4) https://www.rferl.org/a/russia-nuclear-power-industry-graphics/32014247.html
CHOPIN: LA TRANQUILLITA’ CHE CURA LA SALUTE
Alcuni compositori sono trascendentali, come Bach e Mozart. Ti avvicinano al paradiso e al divino. Ma altri compositori come Beethoven e Chopin, ti avvicinano a te stesso - alla tua anima - ed è qui che risiede la vera magia della musica.
Il Notturno di Chopin è come
una caramella per il tronco cerebrale
***
Il “Notturno op. 9, n. 2 (di
seguito “Nocturne”) inizia con un sottile e timido si bemolle, salta alla
distintiva sesta maggiore, e poi si lancia in una bella melodia struggente. Con un ritmo andante per tutto il pezzo, la
mano sinistra mantiene un ritmo costante, fornendo una spina dorsale alla
melodia onirica della mano destra, che sembra voler volare via.
Come uno dei pezzi più
riconoscibili di Chopin, "Nocturne" è diventato sinonimo di
tranquillità. Quando fu pubblicato per la prima volta nel 1800, il pezzo si
affermò rapidamente come la melodia più piacevole da suonare per gli ospiti nei
salotti serali. In effetti, è stata suonata così incessantemente che i
professionisti hanno smesso di eseguirlo (Lederer 2008). Ancora oggi questa
melodia neutra è molto diffusa. Può essere trovata negli ascensori, nei supermercati
e nelle segreterie telefoniche di attesa. Una semplice ricerca su Youtube per
"Nocturne" produce quasi tre milioni di risultati.
Oggettivamente, sentiamo la
musica quando le sue onde sonore innescano una catena di trasmissioni dopaminergiche
dall'orecchio al cervello. La dopamina, un neurotrasmettitore soprannominato
nella scienza popolare come la "molecola della felicità", quando viene
rilasciata crea un momento di benessere. Rapidamente, il segnale raggiunge il
nostro tronco encefalico, la parte del cervello che si è evoluta per prima. Il
tronco encefalico controlla i meccanismi responsabili della sopravvivenza e
quindi reagisce all'audio nel modo più primitivo. Poiché noi umani abbiamo
istinti di sopravvivenza simili, qui, nel tronco cerebrale, possiamo trovare il
minimo comune denominatore tra le percezioni della maggior parte degli umani
(inclusa la mia) di un pezzo come "Nocturne". Che vi illustro di
seguito.
Si scopre che
"Nocturne" è come una caramella per il tronco cerebrale.
Ospitato in mi bemolle maggiore,
il tono generale del pezzo è associato alla felicità, come il cinguettio degli
uccelli in una bella domenica mattina. Fatto importante è che
"Nocturne" non contiene molti cosiddetti “intervalli dissonanti”, i
quali si trovano naturalmente nei richiami di avvertimento degli animali,
poiché questi richiami ci avvertono per prepararci a una risposta di lotta o di
fuga. Il tronco cerebrale è infatti cablato per innescare un riflesso dello
stress quando sentiamo tali segnali sonori. E, come chiunque può immaginare,
ascoltare una melodia che evoca inconsciamente antichi ricordi di feroci lupi a
caccia non è un'esperienza rilassante. Il fatto che Chopin eviti di mescolare
queste immagini nel suo pezzo, e opti invece per suoni più allegri, aiuta a
spiegare il suo fascino travolgente e diffuso. Il nostro istinto lo adora.
Gli antropologi credono che la
musica sia stata la nostra prima lingua. Proprio come gli uccelli cinguettano
l'un l'altro, pare che i nostri antenati usassero canzoni per comunicare tra
loro; riconoscere la relazione tra madre e figlio e facilitare il legame di gruppo
(Schulkin 2014). E noi, come esseri umani moderni, siamo pertanto ancora
predisposti ad ascoltare il significato e i messaggi incorporati in melodie
come "Nocturne".
Emozioni, ricordi e musica vanno
di pari passo. La musica attiva il sistema limbico, la parte del cervello
responsabile dell'elaborazione simultanea di memoria ed emozione. Ciò
significa che la musica porta facilmente alla coscienza pensieri e ricordi
emotivi. Gli stessi neuroni che elaborano un ricordo specifico vengono
riattivati quando lo sentiamo in una melodia. Se la melodia è felice, evoca
ricordi felici. Quindi, i nostri ricordi felici aumentano la felicità percepita
della canzone. Questo provoca un ciclo di rinforzo positivo.
La “musicoterapia” è una pratica
ben conosciuta nella cura di varie patologie. Ad esempio vari studi rivelano
una riduzione dello stress operatorio in pazienti esposti a musica calmante
postoperatoria; suggeriscono infatti che la musica rilassante può ridurre il
dolore postoperatorio, può ridurre l'ansia, e il consumo di morfina. Questo è
stato verificato anche dopo interventi chirurgici a cuore aperto.
Eppure, lo stesso Chopin
soffriva di disturbi psichici.
Secondo una credenza popolare i
migliori psichiatri sono essi stessi pazzi. Ma pochi musicisti, afflitti da
qualsiasi tipo di grave problema neuropsichiatrico, sono stati in grado di
creare opere che sono ammirate ancora oggi. Frédéric Chopin, che ha reinventato
la musica per pianoforte nella prima metà del XIX secolo, era uno di quei
pochi. Chopin è l'epitome dell'artista romantico; aveva una malattia polmonare
cronica che alla fine ha causato la sua morte all'età di 39 anni, a Parigi. Ma
aveva anche una condizione neurologica trascurata; si ritiene un'epilessia del
lobo temporale. Questo poiché durante tutta la sua vita Chopin ha avuto episodi
allucinatori, che possono accompagnare disturbi convulsivi. E, mentre la
malattia somatica che lo ha ucciso continua a generare speculazioni, i suoi
ricorrenti sbalzi d'umore depressivi sono rimasti in gran parte non esaminati. E,
poiché è impossibile provare tali ipotesi diagnostiche, questi studi non sono
altro che speculazioni erudite.
E non posso lasciarvi senza
proporvi una delle migliori esecuzioni di “Nocturne”, quella del pianista
Rubistein:
https://www.youtube.com/watch?v=ZtIW2r1EalM
RIFERIMENTI
·
Sciencedirect.com
·
pplprs.co.uk: music reduces stress
·
pubmed.ncbi : The hallucinations of Frédéric
Chopin
· MITFine modulo
·
The Many Worlds behind “Nocturne” (MIT – Angles)
IL SEGRETO DELL’EVOLUZIONE UMANA: UN OSSO ROTTO
Qual è il segreto della vita umana per cui siamo sopravvissuti ed evoluti così a lungo?
Una volta uno studente chiese
all'antropologa Margaret Mead cosa considerasse il primo segno di civiltà in
una cultura. Lo studente si aspettava che l'antropologa parlasse di selci
affilate, bacinelle di argilla o cose del genere; invece no. Mead disse che il
primo segno di civiltà in una cultura antica è la prova di una persona con un
femore rotto e poi guarito.
Mead spiegò che, nel resto del
regno animale, se ci si rompe una gamba, si muore. Non si può scappare dal
pericolo, andare al fiume per bere acqua o cacciare per mangiare. Si diventa
immediatamente carne per i predatori. Nessun animale sopravvive a una gamba
rotta abbastanza a lungo da permettere all'osso di guarire. Un femore rotto che
è guarito è la prova che qualcuno si è preso il tempo di stare con chi è
caduto, ha curato la sua ferita, l'ha portato in salvo e si è preso cura di lui
finché non si è ripreso.
“Aiutare gli altri a superare le
difficoltà è il punto di partenza della civiltà", ha spiegato Mead. “La
civiltà è il mutuo aiuto fornito dalla comunità".
mercoledì 15 febbraio 2023
DAL CANONE ALLA FUGA: LE MERAVIGLIE DELLA MUSICA. BACH.
La versione audio-video a questo link
:
https://www.youtube.com/watch?v=qKG1RaFyPgk
La “fuga”, in musica, è un
procedimento che mi affascina, perché ha sicuramente delle influenze cerebrali;
e mi piace parlarne. E’ infatti un’ottima dimostrazione che 1+1 non fa due, ma che,
nella polifonia, qualcosa di aggiuntivo viene inserito nella somma; qualcosa, a
tutta prima, inspiegabile e affascinante.
***
Per capirla, permettetemi di
introdurvi ai concetti musicale di “polifonia” e di “canone”. La “polifonia”
è semplice da spiegare, se ricordiamo come si canta “in coro”. Infatti Il coro
viene definito: monodico quando tutte le voci intonano la stessa
melodia, come nel canto gregoriano; e polifonico quando esse intonano
melodie diverse, come nei mottetti e nei madrigali del Rinascimento.
Il “canone” è una
forma particolare di polifonia: nel canone vengono sovrapposte le voci in tempi
diversi. Trovate una bella e semplice spiegazione del “canone” a questo link:
https://musicadiffusa.it/canone/
Il link suddetto vi manda alla
canzone “Rain and Tears” degli Aphrodite’s Child (1968), che spiega ed esemplifica meglio il concetto di “canone”; e che anche vi
propongo a questo link;:
https://www.youtube.com/watch?v=JM_T7W7k0mA
Orbene; “fuga”, in musica , è un
procedimento compositivo caratterizzato dalla sistematica imitazione di un tema
principale (chiamato soggetto), in linee melodiche che suonano simultaneamente.
Nella sua complessità matematica,
formalità, simmetria, e varietà, la fuga detiene l'interesse di compositori,
interpreti e ascoltatori di musica occidentale; più o meno allo stesso modo
con cui il sonetto, in poesia, affascina con la musicalità delle sue rime.
E per rendervi l’idea di come
diventi magica la trasposizione di un banalissimo brano, quando viene effettuato
in “fuga”, vi propongo “tanti Auguri a Te”, trasposto in “fuga”; e
sentite cosa succede:
https://www.classicfm.com/composers/bach/happy-birthday-fugue/
E adesso andiamo sul molto
raffinato e geniale: conosciamo Nina Simone come un'icona della musica
del 20° secolo: una geniale interprete e cantautrice. Io considero la sua
musica jazz irresistibile, con il suo modo di suonare il pianoforte senza
sforzo. Da giovane musicista, la Simone ha studiato pianoforte classico, e con
esso, la complessa musica contrappuntistica per tastiera di JS Bach. Nelle sue
improvvisazioni, il suo studio delle fughe e delle forme classiche, traspare
attraverso la superficie jazz. Ed eccovi quindi un momento particolarmente
straordinario; con "Love Me Or Leave Me": ascoltate la
delicata fuga influenzata da Bach, con sviluppo del motivo perfettamente
posizionato, il tutto nel contesto di una sontuosa canzone jazz. (potrebbe
essere suonata col clavicembalo e la godreste comunque…). Geniale!
STORIA DELLA FUGA
La prima e più rigorosa tecnica
imitativa nella polifonia occidentale è, come detto prima, il “canone”, in cui
ogni voce successiva (il termine per una linea musicale che viene cantata o
suonata) ha la stessa melodia. I canoni apparvero nel XIII secolo e sono stati
una risorsa importante nel contrappunto (l'arte di combinare più melodie
contemporaneamente) occidentale, fino ai giorni nostri. La musica popolare
include molti esempi di canone ripetuto, chiamato round: "San Martino
Campanaro" è un esempio che ci è familiare.
La “fuga” può essere considerata come
uno stadio successivo nell'evoluzione del canone. Il nome fuga fu applicato ai
brani canonici già nel XIV secolo, ma gli antenati logici della fuga
completamente sviluppata sono gli inizi strettamente imitativi delle canzoni
d'insieme del tardo XVI secolo.
Nel XVII secolo, compositori come
Frescobaldi e Johann Jakob Froberger fecero uso della tecnica fugale nel
contesto di movimenti più ampi.
Le opere di Bach sono
all'apice della storia della fuga. Le fughe di Bach rimangono insuperate
nella loro straordinaria varietà e nella loro perfezione, e nessun altro
compositore ha prodotto così tanti splendidi esempi di fughe grandi e piccole,
per ogni mezzo a sua disposizione in quel momento. In un'intervista del maggio 2018 a Living
the Classical Life, l'illustre pianista Emanuel Axe ammetteva che il suo
"cervello sarebbe stato il doppio delle sue dimensioni" se
avesse suonato più Bach. “È uno dei miei più grandi rimpianti quello di non
aver suonato molto, molto, molto (tre volte ripetuto) di più della musica di
questo compositore”. "E naturalmente, spiritualmente, - secondo lui
- c'è ben poco di eccezionale al mondo, oltre Bach." Glenn Gould,
canadese, uno dei pianisti più famosi e celebrati del 20° secolo, definì Bach il più grande architetto del
suono.
“L'arte della fuga”
(nell'originale in tedesco, Die Kunst der Fuge) BWV 1080 è una raccolta
di composizioni di Johann Sebastian Bach, senza indicazioni sulla
strumentazione, formata da diciannove fughe. Iniziata intorno al 1740, o forse
anche prima, ma portata avanti con assiduità solo a partire dal 1747, l'arte
della fuga restò incompiuta a causa della morte di Johann Sebastian Bach,
avvenuta nel 1750. Nonostante fosse incompleta, Carl Philipp Emanuel Bach,
figlio di Johann Sebastian, la fece stampare nel 1751. “L'arte della fuga” è riconosciuta
come una delle opere musicali più complesse e articolate mai scritte, e viene
universalmente considerata uno dei vertici più alti mai raggiunti dalla
polifonia contrappuntistica nell'intera storia della musica.
Ma Bach non si considerava un
artista, ma uno scienziato della musica. Proprio come Newton aveva
elaborato le leggi del moto planetario, così Bach si proponeva di scoprire le
leggi dell'universo musicale. Più Galileo che Michelangelo, quest'uomo,
profondamente religioso, cercava la "musica di Dio" piuttosto che la
propria. Qui sta la ragione della sua straordinaria versatilità. La fede
informa così tanto dell'arte di Bach che metterla da parte è il modo più sicuro
per sbagliare la storia. Brahms aveva invitato i suoi contemporanei a "studiare
Bach;” ”lì troverai tutto", diceva. Beethoven scherzava dicendo che il
suo nome non doveva essere Bach ("ruscello") ma Meer
("oceano").
ANALISI FISIOLOGICA DELLA
RISPOSTA NEUROCEREBRALE ALLA “FUGA”
La fuga ci introduce il tema
della “ricorsione” (il ricorso di più fatti); una storia dentro una storia: una struttura autosimilare,
in cui ogni nuovo livello gerarchico è annidato all'interno di uno inferiore.
Questo annidamento ricorsivo può continuare indefinitamente; come nella
geometria frattale. E come nel frattale, anche il “ricorso” in musica,
affascina il nostro cervello e lo tiene inchiodato a “ciò che avviene dopo”.
La musica è sicuramente la più “fisica”
tra le arti. Il tipo tonale (la gerarchia dei suoni) ha semplici fondamenti
matematici basati sulle leggi dell'acustica. Però, se la canzone “My 1st
Song” di Jay-Z può sconvolgere la vostra corteccia uditiva, non è perché
non vi piaccia quella musica, ma è perché è una risonanza incombente, ripetitiva,
di fa# minore blues, ossia un tormentone; il che, a taluni, può risultare
antipatico; ma in cui l’influenza, volutamente psichedelica, è fortissima (v.
rave parties…). E ve la propongo qui:
https://www.youtube.com/watch?v=69XtYyEj0X8
La musica infatti ha un linguaggio
cerebrale razionale, ma ancora non ben capito; e molto di ciò che sappiamo
di esso ce lo ha insegnato Bach. Bach, infatti, rivendica nella musica una
parvenza di sintassi, anche se ancora nessuna semantica di cui parlare. Chiunque
(come me) strimpelli un po’ il piano, e magari la chitarra, sa che i modi
minori (ad esempio gli accordi), rattristano (es. mi minore); che le dissonanze
irritano, che i toni in maggiore (es. Fa maggiore) anticipano e impongono;
e che le cadenze concludono. Bach ha capito e sfruttato questa sintassi e ce l’ha
insegnata. Corredata della giusta acculturazione, infatti, la musica può
effettivamente innescare emozioni in modo affidabile e riproducibile, il che a
sua volta garantisce al compositore una misura di intenzionalità nel comunicabile.
Cosa desta in noi “Toccata e fuga…”? Un mondo oscuro? Una apocalisse forse. Il mistero?
La Magìa? Fate voi, e chiedetevi perché il pezzo è stato usato per presentare
“Dr. Jekill e Mr. Hyde”…:
https://www.wqxr.org/story/what-makes-the-famous-bach-organ-piece-toccata-fugue-so-spooky/
Sebbene la maggior parte degli
studi sull'elaborazione musicale nei musicisti abbia osservato una dominanza di
intervento dell'emisfero cerebrale sinistro (quello che presiede alle
attività analitiche), che di solito è stata spiegata con un'abile strategia
analitica utilizzata da questi soggetti, i risultati sul comportamento nei
confronti della “fuga” paiono essere incoerenti con ciò. Sono state infatti esaminate
le modificazioni dell'attività emisferica indotte dall'ascolto della musica
(fughe di JS Bach) e dal riconoscimento delle ripetizioni del tema della fuga,
utilizzando la tecnica dell'ecografia Doppler transcranica bilaterale (TCD). Ebbene,
si è concluso che (analisi fatta su 32 musicisti), in questo caso, è
l’emisfero destro quello più coinvolto. Si conclude che quando
l'elaborazione di materiale musicale complesso deve basarsi sull'analisi delle
caratteristiche di un contorno melodico, che richiede capacità di memoria di
lavoro (es. le ripetizioni della fuga), si osserva una dominanza dell'emisfero
destro anche in soggetti musicalmente sofisticati. Come sappiamo, l’emisfero cerebrale
destro controlla l’immaginazione, il linguaggio anagogico, la simbolica; e la
capacità di cogliere la magia della realtà. Quindi, per il nostro cervello, la
“fuga” è magia.
E non posso ovviamente lasciarvi
senza proporvi la sublime “toccata e fuga in re minore”, di JS Bach;
suonata all’organo a canne da Karl Richter. E notate la maestria di esecuzione
su pluritastiera (…la meraviglia della tastiera a pedale…). L’assistente che
vedete comanda i registri. Richter è considerato “l’ultimo grande esecutore di
Bach”. L’organo è il "Dreifaltigskeitsorgel" (Organo della
SS.Trinità) è uno dei tre della basilica benedettina di Ottobeuren; conta
quattro tastiere di 51 note ed una Pedaliera di 25 note, originariamente alla
francese, sostituita in seguito da una pedaliera alla tedesca.
https://www.youtube.com/watch?v=ilnIITx5jCU
E se volete capire, un po’, come, con Bach, 1 + 1 faccia più
di 2, ascoltatevi questa versione, e guardate l’analizzatore grafico:
https://www.youtube.com/watch?v=ipzR9bhei_o
RIFERIMENTI
https://www.cs.princeton.edu/~chazelle/music/bach.html
https://pubmed.ncbi.nlm.nih.gov/9740359/
https://xoomer.virgilio.it/fborsari/arretra/organi/deut01.html
martedì 14 febbraio 2023
COME LA MUSICA, OLTRE CHE DIVERTIRCI, PUO’ CURARE LE MALATTIE
La musica è strutturale, matematica e architettonica. Si basa sulle relazioni tra una nota e l'altra. Potresti non esserne consapevole, ma il tuo cervello deve fare molti calcoli per darle un senso. Ci sono poche cose che stimolano il cervello come fa la musica. Se vuoi mantenere il tuo cervello impegnato durante il processo di invecchiamento (e magari rallentarlo), ascoltare o suonare musica è un ottimo strumento. Fornisce un allenamento cerebrale totale.
***
Metti in moto la tua
creatività.
Ascolta ciò che ascoltano i tuoi
figli o nipoti, suggeriscono gli esperti. Spesso continuiamo ad ascoltare le
stesse canzoni e lo stesso genere musicale che ascoltavamo durante la nostra
adolescenza, e generalmente evitiamo di ascoltare qualcosa che non sia di
quell'epoca. Invece la nuova musica sfida il cervello in un modo che la vecchia
musica non fa. All'inizio potrebbe non sembrare piacevole, ma quella non
familiarità costringe il cervello a lottare per comprendere i nuovi suoni. I
nuovi ritmi. Ascoltando musica di tipo nuovo ci farebbe trovare ad amarla, dopo
non averla capita o rigettata. Qualcuno di voi, ascoltando il jazz la prima
volta ha pensato che fosse solo una ammucchiata di suoni cacofonici e stonati?
Qualcuno di voi ha considerato stonate le note “diminuite”? Qualcuno di voi,
ascoltandole la prima volta, ha pensato che le canzoni di Battisti fossero
stonate o “sbagliate”, con cambiamenti di ritmo non canonici?
Richiama un ricordo di molto tempo
fa.
Ascolta, ovviamente, anche musica
che ti è familiare, specialmente se proviene dallo stesso periodo di tempo in
cui eri giovane. Ascoltare i Beatles potrebbe riportarti (se hai la mia età…)
al primo momento in cui hai posato gli occhi sul tuo coniuge, per esempio; o
alle “festine”, rigorosamente di pomeriggio e col grammofono Lesa.
Ascolta il tuo corpo.
Presta attenzione a come reagisci
alle diverse forme di musica e scegli il tipo che funziona per te. Ciò che
aiuta una persona a concentrarsi potrebbe distrarre qualcun altro; e ciò che
aiuta una persona a rilassarsi potrebbe far innervosire un'altra persona.
MA LA MUSICA NON È SOLO
DIVERTIMENTO: PUÒ ANCHE GUARIRE!
Lo ricordate? Mentre il COVID-19
si è diffuso insidiosamente in tutto il mondo, le persone hanno cercato
conforto nella musica. Hanno cantato dai loro balconi, eseguito concerti e
creato melodie sia sciocche che serie. In tanti abbiamo usato la musica come un
modo per connetterci, consolare e sollevare lo spirito durante questi tempi
inquietanti.
La musica cura? Sicuramente cura
la nostra psiche; e, tra i vari studiosi che studiano il fenomeno di
interazione musica-cervello, ci sono David
Silbersweig, primario e presidente del Dipartimento di Psichiatria del
Brigham and Women's Hospital (BWH); professore
di Psichiatria presso la Harvard Medical School, e Nikki Haddad, professoressa
di psichiatria al BWH e presso la Warren Alpert Medical School della Brown
University.
Silbersweig e Haddad sono
entrambi musicisti (lui suona il trombone, la batteria e la chitarra, lei canta
e suona la chitarra); e hanno ricerche di lunga data su come la musica ecciti
il cervello e su come possa essere usata per migliorare la salute. Tra gli
altri progetti, stanno collaborando con la facoltà del Berklee Music and
Health Institute di Boston per studiare il ruolo della musica nel
supportare gli operatori di terapia intensiva nella lotta contro il COVID-19.
Nel suo laboratorio del BWH,
Silbersweig utilizza la tecnologia di imaging per scrutare (in modo non
invasivo) all'interno del cervello degli individui, e osservare come i loro
circuiti neurali si attivino in tempo reale. I suoi pazienti includono anche
sopravvissuti a ictus e tumori, che hanno sviluppato condizioni particolari legate
alla musica, a causa di danni al loro tessuto cerebrale. Ad esempio, i pazienti
con amusia sensoriale perdono la capacità di percepire o rispondere alla
musica, e quelli con allucinosi musicale percepiscono invece la musica
anche quando non è in riproduzione. Col loro lavoro cercano approfondimenti su
come i nostri cervelli elaborino musica e ritmi.
La musica attiva diverse parti
del cervello
Il processo attraverso il quale
siamo in grado di percepire una serie di suoni come musica è incredibilmente
complesso, spiega Silbersweig in un articolo del 2018 sugli effetti
neurobiologici della musica sul cervello. Inizia con le onde sonore che entrano
nell'orecchio, colpiscono il timpano e provocano vibrazioni che vengono
convertite in segnali elettrici. Questi segnali viaggiano attraverso i nervi
sensoriali fino al tronco encefalico, la stazione di trasmissione dei messaggi
del cervello per le informazioni uditive. Quindi si disperdono per attivare le
cortecce uditive e molte altre parti del cervello. È interessante notare che
diverse parti del cervello vengono attivate a seconda del tipo di musica, ad
esempio quella melodica o da discoteca, e anche in modo diverso a seconda se
stiamo ascoltando, suonando, imparando, o componendo musica.
Secondo Silbersweig la musica può
alterare la struttura e la funzione del cervello, sia dopo un'esposizione
immediata che una ripetuta. Ad esempio, è stato dimostrato che l'allenamento
musicale nel tempo aumenta la connettività di alcune regioni del cervello.
"Se suoni uno strumento come il violino", afferma, "le
aree del tuo cervello associate alle frequenze del violino sono più stimolate e
le connessioni sinaptiche sono più ricche".
Il potere curativo della
musica
Questi cambiamenti nei circuiti
cerebrali e nella connettività suggeriscono opportunità per attivare
determinate regioni e per promuovere la guarigione, afferma Silbersweig. Lui e
Haddad, tra l’altro, utilizzano una ricerca cerebrale d’avanguardia per
sviluppare ancor di più, ciò che è già noto sul potere terapeutico della musica,
per i pazienti con demenza, depressione e altre condizioni neurologiche.
La coppia nota, ad esempio, che suonare una marcia o un altro brano ritmico per
le persone con malattia di Parkinson stimola gli stessi circuiti
cerebrali che le fanno muovere fisicamente. Allo stesso modo, le persone con
perdita della memoria a breve termine, dovuta al morbo di Alzheimer, spesso
riconoscono canzoni familiari come "Happy Birthday" perché
"quella memoria è codificata nella memoria a lungo termine del loro cervello",
osserva Haddad.
Haddad esemplifica: "Ho
visto casi di pazienti sedati, sdraiati, con gli occhi chiusi, incapaci di
comunicare. E quando suoni una canzone che riconoscono dalla loro giovinezza, i
loro occhi si illuminano. Sono seduti e sorridono. È semplicemente incredibile”.
Come la musica attiva aree
cerebrali “in concerto”
Secondo David Silbersweig potremmo
non rendercene conto quando ascoltiamo una nostra melodia preferita, ma la
musica attiva molte parti diverse del nostro cervello. Queste includono:
·
Il lobo temporale, compresi i giri temporali
specifici (rigonfiamenti sul lato della superficie rugosa del cervello) che
aiutano a elaborare il tono musicale.
·
Il cervelletto, che aiuta a elaborare e regolare
il ritmo, i tempi e il movimento fisico.
·
L'amigdala e l'ippocampo, che svolgono un ruolo
nelle emozioni e nei ricordi.
Dal 2006, due altri professori
dell'UCF, il neuroscienziato Kiminobu Sugaya e la violinista di fama
mondiale Ayako Yonetani, tengono uno dei corsi più popolari del Burnett
Honors College. Il corso si titola "Music and the Brain", ed
esplora il modo in cui la musica influisce sulla funzione cerebrale e sul
comportamento umano, anche riducendo lo stress, il dolore e i sintomi della
depressione, nonché migliorando le capacità cognitive e motorie,
l'apprendimento spazio-temporale e la neurogenesi, che è la capacità del
cervello di produrre neuroni. Tra le varie cose, Sugaya e Yonetani insegnano
come anche le persone con malattie neurodegenerative come l'Alzheimer e il
Parkinson rispondano positivamente alla musica. Queste risultanze possono
essere viste con rilevamenti da risonanza magnetica, dove "molte parti
diverse del cervello si illuminano".
QUAL È LA MUSICA MIGLIORE?
Per un po' di tempo i ricercatori
hanno creduto che la musica classica aumentasse l'attività cerebrale, e
rendesse i suoi ascoltatori più intelligenti; un fenomeno chiamato effetto
Mozart. Ma, a quanto pare, che si tratti di rock 'n' roll, jazz, hip-hop o
classica, la tua materia grigia preferisce semplicemente “la musica che fai
tu”. "Dipende dal background personale", afferma Yonetani:
studi recenti hanno scoperto che le persone affette da demenza, semplicemente,
rispondono meglio alla musica con cui sono cresciute.
USALO O PERDILO
Siamo tutti nati con più neuroni
di quanti ne abbiamo realmente bisogno. In genere all'età di 8 anni, il nostro
cervello esegue una importante “pulizia” di neuroni, rimuovendo tutti i neuroni
non usati, e quindi percepiti come non necessari, motivo per cui è più facile
insegnare la lingua e la musica ai bambini più piccoli. "Se impari la
musica da bambino, il tuo cervello diventa progettato per la musica", afferma
addirittura Sugaya.
UCCELLI CANORI STAGIONALI
Sugaya ha anche condotto studi neurologici
sugli uccelli canori. La sua ricerca ha scoperto che "i canarini
smettono di cantare ogni autunno, quando muoiono le cellule cerebrali
responsabili della generazione delle canzoni dei cinguettii".
Tuttavia, i neuroni ricrescono durante i mesi invernali e gli uccelli imparano
di nuovo i loro canti in primavera. Lo prende come un segno che "la
musica può aumentare la neurogenesi nel cervello".
RIFERIMENTI:
John Hopckins Medicine
Harward Medical Scool - Music and
the Brain
UCF – University of Central
Florida
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